九、散戲 洪醒夫
一、現代小說的撰寫要素
要素 | 說明 |
主題 | 是小說的綱領，也是作家創作意識的表現。 |
人物 | 人物是小說的靈魂，作家運用各種人物塑造的手法，例如動作、語言、心理及種種細節的描寫，以刻劃人物性格，呈現小說的主題。 |
情節 | 小說敘述的是故事，但好故事不一定能成為好小說，這牽涉到情節的安排，即所謂「敘事結構」，可分為下列兩種： 1.四分法：傳統的情節安排，含開頭、發展、高潮、結局。 2.五分法：在「開頭」之前加上「破題」（交代背景）。 |
場景 | 或稱「背景」，是人物居處或事件發生的場所，包括一切時間、空間，以及各種不同的環境，為表現人物和事件的必備要素。可強化主題思想、烘托人物形象和創造氛圍意象。 |
視角 | 敘事者與故事的關係，亦稱「敘事觀點」。常見的有「全知觀點」和「限制觀點」兩種。前者的敘述者彷彿是隱形人物，知道所有的事件發展與人物心理；後者則分別以第一、第二或第三人稱為敘事觀點。 |
語言 | 包含作家的敘述語言和作品中人物的語言；後者又分為符合人物特質的對話和呈現人物心理變化的獨白。此外，小說家亦常運用意象，以傳達幽微、複雜的感覺經驗，藉以暗示主題、烘托人物及氛圍。 |
──節錄整理自傅騰霄《小說技巧》，洪葉文化事業有限公司
人物 | 現實角色（戲外） | 舞臺角色（戲裡） | 相應關係 |
秀潔 | 玉山歌劇團臺柱小生。熱愛歌仔戲，十三歲學戲，戲齡十五年。不輕易妥協，帶悲劇性格。 | 陳世美（〈秦香蓮〉）：見利忘義，擇惡固執的反派悲劇角色。 岳飛（〈精忠岳飛〉）：忠君愛國、擇善固執的正派悲劇角色。 | 悲劇、不妥協（戲外） ︱ 悲劇、不妥協（戲裡） |
金發伯 | 玉山歌劇團團主兼導演。肩負劇團生存及團員生計責任；常徘徊於藝術與現實之間，兼具理想與妥協性格。 | 包拯（〈秦香蓮〉）：公正廉明，不畏強權的正派角色。 金兀朮、秦檜（〈精忠岳飛〉）：敵首、奸臣的反派角色。 | 兼具理想與妥協（戲外） ︱ 正派與反派的矛盾（戲裡） |
阿旺嫂 | 玉山當家旦角，團主的媳婦，丈夫已改行。自己帶著四名子女隨團奔波，常分身乏術。個性缺乏主見，生活以丈夫、子女為重心。 | 秦香蓮（〈秦香蓮〉）：陳世美之元配、棄婦。善良、堅守傳統價值的悲劇角色。 | 以丈夫、子女為生活重心（戲外） ︱ 為丈夫、子女而受苦難（戲裡） |
翠鳳 | 玉山團員。已婚。為了生計，勉強留在劇團。為人和善，不輕易與人衝突。 | 太后（〈秦香蓮〉）：公主之母，陳世美岳母。高貴慈祥，處世圓融。 | 圓融（戲外） ︱ 圓融（戲裡） |
象徵 | 定義 | 任何一種抽象的觀念、情感，與看不見的事物，不直接予以指明，而是以理性的關聯、社會的約定，透過某種意象的媒介，間接加以陳述的表達方式。 |
例句 | 1.金發伯站在稍遠的地方，木然地看著他們，他抽著菸，始終不發一語。天色漸自黯了，僅剩的那一點餘光照在他佝僂的身上，竟意外地顯出他的單薄來。──以黃昏的意象象徵金發伯面對歌仔戲日趨沒落的無奈、無助。 2.秀潔沒有回答，金發伯也沒有繼續說下去，兩個人在剛暗來的天色下抽菸，火光一閃一滅，照見彼此的臉。──「火光一閃一滅」象徵戲班子掙扎求生、日暮窮途的困境。 3.在剛暗下來的天色裡，猶未燃燈的單薄的戲臺，便在她的眼中逐漸模糊起來。──象徵歌仔戲的日薄西山。 | |
飛白 | 定義 | 把語言中的方言、俗語、結巴、錯別字，故意加以記錄或援用。 |
例句 | 阿旺嫂對秀潔說：「我給你講」、「老實給你講」、「我給你說管他去哭，有沒有，有沒有，你憑良心講」。 ──作者使用方言讓小說中的人物說自己的話，原音重現，展現鄉土人物的特色。 |
「生、旦、淨、末、丑」在戲劇中，代表著不同角色定位。
1. 生：戲劇中的男性角色，通常都是劇中的男主角，根據劇中人物的年齡、性格、外在形象等，大致分成「小生」、「老生」、「武生」等三類。
(1)「小生」以扮演年輕的男子為主，通常不戴鬍鬚，唱腔用尖聲假嗓，表現年輕男子的英俊儒雅、瀟灑飄逸。
(2)「老生」戲劇中扮演中老年男子，多屬正面人物；依年齡的不同，而戴黑鬚、黲（ㄘㄢˇ）鬚或白鬚加以區別。亦稱「鬚生」。
(3)「武生」指在戲劇中扮演擅長武打的男性。
2. 旦：劇中扮演女性的角色，通常都是劇中的女主角，根據劇中人物的年齡、性格、外在形象等，大致可以分成「青衣」、「花旦」、「老旦」、「武旦」、「刀馬旦」、「彩旦」。
(1)「青衣」扮演貞靜端莊的賢淑女子，表情穩重，偏重唱工，因為這類角色通常都是苦命女子，身上大都穿著黑色或青色的衣服，故稱為「青衣」，亦稱為「青衫」、「衫子」。
(2)「花旦」多飾活潑或輕浮的女子，扮相豔麗，表情生動，偏重做工與說白。元雜劇則稱「花旦」為「搽旦」。
(3)「老旦」專門飾演年老婦女。
(4)「武旦」飾演有武藝的女性，以武打動作表演為主，演員必須有紮實俐落的功夫。
(5)「刀馬旦」指戲劇中扮演熟習武藝的女性，著重唱、念、做和舞蹈。
(6)「彩旦」指專門扮演滑稽、醜陋或風趣的女性角色，由於此角色多由「丑」扮演，因此又稱為「丑婆子」。
3. 淨：即是俗稱的「花臉」，大都扮演勇猛、剛強、正直、奸險等性格鮮明的人物，因為臉上勾畫臉譜而得名。臉上的色彩代表著人物不同的個性，例如：紅色代表忠義赤誠；黑色代表憨直莽撞、孔武有力；白色代表陰險、毒辣；青色代表性情暴躁。因角色的不同，而有「正淨」、「副淨」、「武淨」等區分。
(1)「正淨」俗稱大花臉。唱腔嗓音洪亮渾厚，注重氣勢、功架，身段、動作幅度大，表演威武沉毅或粗獷豪邁之性格人物。
(2)「副淨」又稱「粉面」，全臉除眼紋及眉心勾畫黑色，其餘皆塗以白粉，通常扮演反面角色，表示其善於掩蓋詭譎奸詐、凶殘暴戾之機心，多為位高權重的人物。
(3)「武淨」以武打為主，不重唱唸，通常都扮演戰敗的一方，因此需要紮實的跌撲摔打功夫。
4. 末：在元雜劇中扮演中年男子，是相當重要的角色；但是到了京劇中，末行卻變成了二路（配角）老生，於是將「末」和「生」合併，歸在「生行」中，現在已沒有「末」這個角色了。
5. 丑：傳統戲劇中，扮演滑稽可笑人物的喜劇角色，因為勾畫臉譜時，都在鼻樑上塗一塊白色的方形區域，故又稱為「小花臉」，與淨行的「正淨」（大花臉）、「副淨」（二花臉）並列，被稱為「三花臉」。丑行多為男性角色，但也有女性角色，又分成「文丑」和「武丑」二大類。
五、「戲」說成語
請寫出下列成語意義，並選出何者原義或引申義專指「戲劇」或「戲劇表演」？是，請寫「○」；否，請寫「×」。
成語 | 意 義 | 是否用於「戲劇」或「戲劇表演」 | |
1 | 粉墨登場 | 化妝登臺演戲。引申為上臺。 | ○ |
2 | 傅粉何郎 | 三國時何晏臉色白淨，魏明帝以為他抹粉。後用以稱「美男子」。 | × |
3 | 插科打諢 | 本指戲劇表演時，以滑稽的動作或言語引人發笑。亦泛指引人發笑的舉動或言談。科，戲劇中的動作、舉止。諢，音ㄏㄨㄣˋ，戲謔、逗趣的言辭。 | ○ |
4 | 梨園弟子 | 唐玄宗時對梨園歌舞藝人的稱呼。新唐書禮樂志十二：「玄宗既知音律，又酷愛法曲，選坐部伎子弟三百教於梨園，聲有誤者，帝必覺而正之，號『皇帝梨園弟子』。」後用以泛稱演戲的人。 | ○ |
5 | 老生常談 | 老書生的尋常言論。比喻時常聽到，了無新意的老話。 | × |
6 | 出將入相 | 在外則為大將，入朝則為宰相。指文武全才的高級官員。 | × |
7 | 優孟衣冠 | 春秋時楚藝人優孟，滑稽多智，擅長諷諫。楚相孫叔敖死後，其子窮困無依，優孟著孫叔敖衣冠，仿其神態見楚莊王。莊王大驚，優孟乃趁機諷諫，使孫叔敖之子得到封地，保有富貴。後用以指登場演戲或假扮古人、模仿他人。優，演戲的人。如：倡優、俳優。 | ○ |
8 | 龍飛鳳舞 | 形容筆勢生動活潑。 | × |
9 | 長袖善舞 | 衣袖長，有助於跳舞時的搖曳生姿。比喻有所憑藉，則易於成功。後以喻人行事的手腕高明，善於經營人際關係。 | × |
10 | 析律舞文 | 玩弄文字以曲解法律。 | × |
11 | 妙語解頤 | 形容說話風趣，使人發笑。解頤，開顏而笑。頤，面頰。 | × |
12 | 頤指氣使 | 形容以高傲的態度指使屬下。 | × |
13 | 抑揚頓挫 | 形容詩文作品或音樂之聲響高低轉折，富變化又有節奏。抑，降低。揚，升高。頓，停頓。挫，轉折。 | × |
14 | 一唱三歎 | 一人唱而三人隨著發出讚嘆之聲，予以應和。後比喻詩文優雅婉轉，韻味綿延。 | × |
15 | 一板一眼 | 「板」指以拍板擊打一下，為中國音樂每小節裡最強的拍子。「眼」則指以鼓簽敲擊板鼓，為次強拍或弱拍。一小節中有四拍的音樂節奏即為「一板三眼」，現今常作「一板一眼」，用以表現舒緩沉著的情境。後用以比喻言行謹守法規，沉著而有條理。 | × |
16 | 南腔北調 | 兼具各地方音。或形容人的語音不純，夾雜著方音。 | × |
17 | 曲高和寡 | 曲調愈高深，則能與之唱和者愈少。後比喻言行卓越不凡，知音難求或作品艱深高妙，賞識者很少。 | × |
18 | 異曲同工 | 曲調雖然不同，但卻演奏得同樣精彩。比喻形式方法雖異，功效卻相同。 | × |
19 | 匠心獨運 | 運用精巧高妙的創作構想與心思。 | × |
註：無論古今，「戲劇表演」多會伴與音樂演奏，但本題所指仍以「戲劇表演」為主，以及對於成語的認知運用，故此處與「音樂」有關的成語則不列入考慮。
六、歷屆試題
（ ）1. 下列詞語，何者不是源自傳統戲曲的特徵？ (A)生旦淨末 (B)插科打諢 (C)龍飛鳳舞 (D)粉墨登場。 【94統測】
閱讀下文，回答第2–4題
清晨七點，八十五歲的
（ ）2.文中描述的「現在」，最可能的時間是： (A)西元 1955年 (B)西元 1980年 (C)西元 2005年 (D) 西元 2050年。
（ ）3.依據上文，下列何者不是台灣社會將出現的現象？ (A)嬰兒的死亡率增加 (B)人口老化情形嚴重 (C)老年人仍需工作維生 (D)路邊輪椅停放區擴增。
（ ）4.依據上文，市場上哪些行業的需求會大幅降低？
甲、觀光旅遊 乙、婦產科醫生 丙、復健科醫生 丁、兒童用品製造商
戊、抗衰老用品製造商 己、大鍵盤手機製造商 庚、托兒所、安親班
(A)甲丙戊 (B)乙丁庚 (C)丙丁己 (D)戊己庚。
（ ）5.針對作家及其現代文學主要成就的配對，下列何者不正確？ (A)現代詩：瘂弦 (B)海洋文學：廖鴻基 (C)現代小說：紀弦 (D)鄉土文學：洪醒夫。 【102統測】
答案：1.Ｃ 2.Ｄ 3.Ａ 4.Ｂ 5.Ｃ
解析：
1.(A)京劇中的角色名稱。「生」是扮演男性人物，一般都是劇中主要人物，並根據劇中人物的身分、性格、年齡，區分許多專行，如老生、小生、武生等等。「旦」乃扮演婦女的角色，有老旦、花旦、小旦、武旦、刀馬旦等。「淨」大都扮演勇猛、剛強、正直、奸險等性格或相貌特異的人物，有正淨、副淨、武淨、末淨等的區分，今稱為「花臉」。「末」則扮演中年或中年以上的男子。(B)本指戲劇表演時，以滑稽的動作或言詞引人發噱。今多指引人發笑的舉動或言語。諢，音ㄏㄨㄣˋ，戲謔逗趣的言辭。(C)形容筆勢生動活潑。例如《老殘遊記》第九回：「草書寫得龍飛鳳舞，出色驚人。」按：此句與戲曲無關。(D)原指化妝登臺演戲，今多引申指「上臺」。
2.(D)現在（2008年）的臺灣的人口有兩千三百萬，若人口要降低至一千七百萬，必定是未來，且要有一段長時間的降低過程，故選2050年較合理。
3.(A)文中提到的是年輕人不願生小孩，導致每年新生兒僅有六萬，是人口數降低的原因。文中無法看出嬰兒死亡率增加。
4.文中提及的現象為出生率降低、人口老化，故乙、丁、庚三項有關新生兒或兒童的產業需求將會降低。
5.(C)紀弦為現代詩壇巨擘。民國四十五年，號召成立現代派，提倡「新的現代主義」。臺灣新詩從此走向現代化，創作觀念與表現方法皆煥然一新，紀弦因此被稱為「臺灣現代詩的點火人」。
