出處

《放生》

體裁

小說（鄉土小說）

主旨

以「（生╱死）」創造戲劇性張力，反映出現代社會的老人處境，更觸及家族關係、城鄉差異、人性真實等相關議題。

黃春明

時代

民國24年生

作品風格

1.小說作品表現對土地豐沛的情感與關懷。

2.擅長描寫蘭陽平原的農村小鎮，

3.以具有地方特色的語言，刻劃人物面對生活磨難依然保存人性尊嚴的形象，反映蛻變中的臺灣社會。

地位

臺灣當代重要的（鄉土小說）作家

作品

《兒子的大玩偶》、《鑼》、《莎喲娜拉．再見》、《青番公的故事》、《放生》等，

分期

特色

代表作品

第一期　現代與存在對話

（1962～1967）

學習現代主義文學時期，小說多屬實驗性質，同時在存在主義與現實社會中角力，作品流露灰白色彩。

〈城仔落車〉、〈男人與小刀〉、〈他媽的，悲哀！〉

第二期　蘭陽經驗揮大毫

（1967～1971）

在地書寫的展現，一連串因蘭陽平原所見所聞而發的小說，手法已經相當純熟，同時為其對於土地的深情訴說。

〈青番公的故事〉、〈溺死一隻老貓〉、〈看海的日子〉、〈兒子的大玩偶〉、〈鑼〉

第三期　都市叢林反撲潮

（1971～1977）

除接續上期特色外，小說場景轉移到大都市，寫的是資本主義對農村小鎮的衝擊，以及處於時代洪流罅隙裡的小人物心境。

〈兩個油漆匠〉、〈蘋果的滋味〉、〈莎喲娜啦‧再見〉、〈小寡婦〉、〈小琪的那一頂帽子〉、〈我愛瑪莉〉

第四期　老人關懷搜查鏡

（1986～）

其小說停筆將近十年的時間。一口氣發表一連串關於老人的小說，立下此後的寫作基調，在城鄉差距、人情關懷上著眼。

〈現此時先生〉、〈瞎子阿木〉、〈打蒼蠅〉、〈放生〉、〈死去活來〉、〈銀鬚上的春天〉

黃春明近期專心投入兒童文學、歌仔戲、兒童劇作的編寫，有一系列的童書作品：大便老師、毛毛有話、我是貓也、短鼻象、愛吃糖的皇帝等書，並主持黃大魚兒童劇團。

篇　名

內容簡介

兩個油漆匠

內容敘述油漆匠阿力和猴子從東部來到祈山市打拚，替二十四層高的銀星大飯店的牆壁塗畫女明星肖像。阿力為了怕被母親招回鄉下種田，於是謊稱月收入兩千元，每個月還向猴子借錢湊數。然後某日在工作時二人談起家鄉，猴子便產生不想做這份工作的念頭，但阿力想順其自然。這時猴子突然將頭探出工作的框架外，大聲叫喊，吸引路人們的注意，大家誤會猴子想自殺，甚至警方也趕來現場，猴子百般澄清自己絕無自殺念頭。後來記者也趕來採訪，就在鎂光燈閃爍下，現場氣氛突然變得緊繃，充滿壓力，猴子開始喃喃自語：「我不管，我要下去！」便放開手，往下倒栽。

兒子的大玩偶

敘述坤樹為了討生活所以當起穿小丑服裝身背廣告看板的「三明治人」，每天從早到晚穿梭於大街小巷，做起宣傳，工作單調又無聊，且為兄長瞧不起。每天結束工作後，他會穿著小丑的服裝陪兒子阿龍玩，阿龍很喜歡他小丑的裝扮，妻子阿珠就說他是兒子的大玩偶。後來坤樹有一次卸妝，想抱阿龍玩，但阿龍卻因為認不得父親，而大哭起來。

小琪的那一頂帽子

林再發和王武雄是被外派到鄉下的瓦斯快鍋推銷員，林再發為了懷孕的妻子美麗而認真工作，王武雄卻覺得這份工作很厭煩，但是只要聽到再發幸福地談起妻子，也同樣能感受到那分幸福愉快。

在這個鄉間，兩人始終沒能推銷出一只快鍋。林再發認為不是快鍋不好，而是推銷方式不對，於是提議兩人分開推銷，但仍不見成效。

王武雄在這個地方覺得最開心的事，就是認識漂亮的小女孩小琪。小琪的爸爸是海防的老士官，小琪常常穿著平時的衣服，卻緊緊地戴著學校的制服帽子。王武雄和小琪幾乎每天都會碰一次面，有一天王武雄順手將小琪的帽子摘下，竟只看到醜陋的大疤。

就在王武雄心情鬱悶的時候，突然有警察來，說林再發示範快鍋的使用方式時，引起爆炸，炸死三個人，好多人輕重傷。王武雄趕到醫院時，向來消極頹喪的他，突然心生一個念頭，假使自己的好友再發死去，他要擔負起照顧再發妻小的責任。

蘋果的滋味

美國軍官格雷上校開車撞到窮人江阿發，外事警官帶著格雷上校造訪江太太阿桂，說明江阿發發生車禍，已送到醫院急救。聽聞家中支柱倒下的消息，阿桂趕緊帶著孩子們趕到醫院，護士說阿發只是撞斷腿，幾個小孩靠著床沿叫喚爸爸。後來格雷上校進入病房，給了阿發兩萬塊錢，並帶來他們吃不起的昂貴蘋果。

格雷上校甚至允諾將阿發的啞巴女兒送到美國念書，在旁的警察便說：「這次你們運氣好，被美國車撞到，要是給別人撞到了，現在你恐怕躺在路旁，用草蓆蓋著呢！」

阿發竟感動涕零地說：「謝謝，謝謝，對不起，對不起……」

看海的日子

妓女白梅十四歲為了家計淪落風塵，至今已十四個年頭。有日為了養父的忌辰，她搭車回瑞芳九份，在火車上巧遇過去同為妓女的鶯鶯，鶯鶯嫁了個好人，並生了孩子，生活得平靜幸福，這讓白梅也興起生一個屬於自己的孩子的念頭。

後來她懷了一個青年漁夫的孩子，返回故鄉，她告訴母親想在平靜的地方，將這孩子生下來。孩子出生後，她抱著孩子登上往漁港的火車，她將孩子的臉孔轉向大海，告訴他爸爸是一個很勇敢的討海人，希望他將來做一個了不起的人。

我愛瑪莉

在洋公司上班的大衛，為了討好洋人上司，並提升自己的社會地位，在上司即將返回美國時，他求得上司的同意，領養他們的愛犬瑪莉。大型犬瑪莉搞得他們人仰馬翻，但大衛仍極盡所能地伺候那隻狗，他的妻子玉雲也為了這隻狗嘗盡苦頭。後來玉雲不小心讓瑪莉跑了出去，瑪莉與路上的土狗交配，這讓大衛怒不可遏，對妻子玉雲拳打腳踢，妻子忍不住反問他：「你愛狗，還是愛我？」大衛大聲地吼著：「我愛瑪莉！」

莎喲娜啦‧再見

黃樣帶了七個日本人客戶前往礁溪溫泉旅遊，這些日本人自稱「千人斬俱樂部」，即希望今生能與一千個女人發生關係。在溫泉旅社，他們找來十幾個小姐陪酒，熱鬧異常。

翌日上午，他們八人坐火車赴臺北，車廂裡，有臺大中文系的年輕人，向他打招呼，黃樣謊稱那些日本人是大學教授考察團；年輕人就請他做翻譯，問一些想知道的事，於是黃樣故意利用翻譯的機會，趁機諷刺日本人，也訓訓那年輕人。

當火車停靠八堵站，年輕人準備下車，便說了一句「莎喲娜啦」，日本人也回說一句「再見」，彼此很尊重的握手道別。

作家

簡介

代表作品

賴和

終身使用漢文寫作，新舊文學兼長，所作小說以現實為題材，旨在揭露日本殖民政府的暴虐，表彰弱者的反抗精神，語言樸素富鄉土色彩。被稱為「（　彰化媽祖　）」、「（　臺灣新文學之父　）」。

〈鬥鬧熱〉、〈一桿「稱仔」〉

吳濁流

以書寫長篇批判小說聞名，著眼於日本殖民時期臺灣人的定位與命運。晚年設立吳濁流文學獎，被譽為「鐵血詩人」。

〈亞細亞的孤兒〉、〈無花果〉、〈臺灣連翹〉

楊逵

一生以改良社會為職志，並以文學創作宣揚淑世理念，早期以平實文字寫出日本殖民者對臺灣人民的壓迫；後期則以樂觀、活潑的筆調表現生命的堅毅與對理想的追尋。

〈送報伕〉、〈鵝媽媽出嫁〉、〈壓不扁的玫瑰〉、〈綠島家書〉

鍾理和

作品以小說為主，兼寫散文，內容包括鄉土、生活、感情波折與人生希望，語言質樸純淨，風格清新自然。有「（　　倒在血泊裡的筆耕者　　）」之稱。

〈夾竹桃〉、〈原鄉人〉、〈笠山農場〉

鍾肇政

作品以長篇小說為主，富有理想主義，及濃郁的鄉土情懷與女性形象，並以推動「臺灣文學」為志業。開啟臺灣「大河小說」創作第一人。

〈魯冰花〉、〈濁流三部曲〉、〈臺灣人〉三部曲、〈八角塔下〉

陳映真

將知性思想投注在文學創作與評論上，晚年持續於人道關懷上努力。

〈將軍族〉、〈夜行貨車〉、〈山路〉、〈鈴鐺花〉

王禎和

其小說多以花蓮為核心，描寫下層社會的小人物，或是諷刺中產階級的隨俗迎合。其創造語言的功力眾所肯定，作品中巧妙混用不同語言，笑嘲人間悲喜，戲謔社會，並反思人性。

〈嫁妝一牛車〉、〈玫瑰玫瑰我愛你〉、〈香格里拉〉

洪醒夫

作品以小說為主，旁及新詩、散文與評論。小說多刻劃農村居民的生活，流露出對小人物的關懷與同情。語言鮮活、情節巧妙、人物栩栩如生。

〈散戲〉、〈黑面慶仔〉

故事與

情節

作者根據需要，非純粹以（　時間　）來安排故事中的事件，藉此創造出「情節」。

主題

作者想要表達的觀念或感悟。

人物

小說家的功能在表現人物最深處的內在生活。

敘事觀點

1.全知全能的敘事觀點：以第三人稱的語法去表現人物內、外在的全貌。

2.有限制的敘事觀點：敘述者可能是小說中的人物，以第一人稱（我）的方式敘事，也可能置身之外，以第三人稱（他／她）敘事。

3.多重敘事觀點：透過不同的「觀點人物」來看事件的發展。使讀者輪流從不同人物的觀點來看事物。

場景

場景為故事情節發生的地點，或架構故事的時空背景。

語言風格

與

意象運用

作家使用語言向讀者顯示其知覺、美感等經驗，語言的表現形態稱為「風格」。而「意象」的運用則透過具體可見的形象，傳遞不可見的感覺經驗。

一般

故、大故、大去、身故、亡故、去世、逝世、不諱、謝世、棄世、下世、即世、凋謝、安息、進土、仙逝、歸西、歸天、遷化、怛化、長逝、永訣、永別、過身、永眠、安眠、長眠、長歸、就木、歸土、故去、赴黃泉、不可諱、登鬼錄、填溝壑、與世長辭、溘然長逝、壽終正寢、天奪其魄、跨鶴西歸（逝）、撒手人寰、百年之後、千秋之後、三長兩短、山高水低、嚥下最後一口氣

用於父母、尊長

見背、棄養、棄背、失怙（父死）、失恃（母死）

用於帝王

崩殂、駕崩、山陵崩、（宮車）晏駕、升遐、上賓、賓天、大行、棄朝、棄天下、棄群臣、千秋萬歲、千秋萬古、千秋萬世

用於方外、僧侶、教徒

永生、仙逝、仙遊、登仙、升天、屍解、蟬蛻、登蓬界、返真元、歸道山、坐化、羽化、鶴化、仙化、仙去、歸天、物化、圓寂、涅槃、示寂、歸寂

用於小孩子、年輕人

不育、朝露、早世、早逝、蘭摧玉折、玉樓赴召、玉樓修記、地下修文

小說內容

敘事觀點

1

我從此便整天的站在櫃臺裡，專管我的職務。雖然沒有什麼失職，但總覺有些單調，有些無聊。掌櫃是一副凶臉孔，主顧也沒有好聲氣，教人活潑不得；只有孔乙己到店，才可以笑幾聲，所以至今還記得。

孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的鬍子。穿的雖然是長衫，可是又髒又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。他對人說話，總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的。（魯迅孔乙己）

第一人稱配角觀點

2

七歲時，我赤著腳去上村裡唯一的小學。班上沒穿鞋的孩子不只我一個，所以我也不覺得怎樣。可是一年下學期時，我被選為班長，站在隊伍的前頭，光著兩隻腳丫子，自己覺得很靦腆。而且班上沒穿鞋的，都是家裡種田的。我回家告訴媽媽：「老師說，爸爸是機械工程師，家裡又不是沒錢，應該給我買雙鞋穿。她又說，每天赤腳穿過田埂，很危險，田裡有很多水蛇，又有亂草會扎傷人。」（廖輝英油蔴菜籽）

第一人稱主角觀點

3

他拄了一根拐杖走到街上，那是英國製的。以前拄拐杖，說得正確一點，把拐杖鉤在臂彎裡，是英國紳士的豪情，現在卻是支撐著身體的工具。

他還是儘量伸直身體。他的腳很長，常常引以自豪。為了這，就是會縮短生命，他也是願意的。但是現在，褲管太長了，好像有意跟他的腳作對一般。他也想到把褲管捲起來，不，那是種田人的辦法。他一直踩著褲管。（鄭清文最後的紳士）

第三人稱限知觀點

4

車子才開動不久，阿桂意識到自己坐進車子裡突然不哭的情形，反而使剛才慟哭的樣子，顯得有點假詐。於是乎她又喃喃的低吟，逐漸放聲縱情地大聲號哭起來。

警察心裡不忍聽見阿桂傷心的哭聲，他回過頭說：「江太太，好了好了，不要哭得太傷心，說不定江先生只是一點撞傷。但是你哭得太傷心了，會使他變嚴重，說不定會死掉哪！快不要哭了！」本來他也很難過的，但是差一點就為自己所說的話，逗得笑起來。（黃春明蘋果的滋味）

第三人稱全知觀點